quinta-feira, 12 de novembro de 2009
quarta-feira, 11 de novembro de 2009
A Completed Portrait of Picasso 18:55
If I told him would he like it. Would he like it if I told him.
Would he like it would Napoleon would Napoleon would would he like it.
If Napoleon if I told him if I told him if Napoleon. Would he like it if I told him if I told him if Napoleon. Would he like it if Napoleon if
Napoleon if I told him. If I told him if Napoleon if Napoleon if I told him. If I told him would he like it would he like it if I told him.
Now.
Not now.
And now.
Now.
Exactly as as kings.
Feeling full for it.
Exactitude as kings.
So to beseech you as full as for it.
Exactly or as kings.
Shutters shut and open so do queens. Shutters shut and shutters and so shutters shut and shutters and so and so shutters and so shutters shut
and so shutters shut and shutters and so. And so shutters shut and so and also. And also and so and so and also.
Exact resemblance to exact resemblance the exact resemblance as exact as a resemblance, exactly as resembling, exactly resembling, exactly
in resemblance exactly a resemblance, exactly and resemblance. For this is so. Because.
Now actively repeat at all, now actively repeat at all, now actively repeat at all.
Have hold and hear, actively repeat at all.
I judge judge.
As a resemblance to him.
Who comes first. Napoleon the first.
Who comes too coming coming too, who goes there, as they go they share, who shares all, all is as all as as yet or as yet.
Now to date now to date. Now and now and date and the date.
Who came first Napoleon at first. Who came first Napoleon the first. Who came first, Napoleon first.
Presently.
Exactly as they do.
First exactly.
Exactly as they do too.
First exactly.
And first exactly.
Exactly as they do.
And first exactly and exactly.
And do they do.
At first exactly and first exactly and do they do.
The first exactly.
At first exactly.
First as exactly.
At first as exactly.
Presently.
As presently.
As as presently.
He he he he and he and he and and he and he and he and and as and as he and as he and he. He is and as he is, and as he is and he is, he is
and as he and he and as he is and he and he and and he and he.
Can curls rob can curls quote, quotable.
As presently.
As exactitude.
As trains.
Has trains.
Has trains.
As trains.
As trains.
Presently.
Proportions.
Presently.
As proportions as presently.
Father and farther.
Was the king or room.
Farther and whether.
Was there was there was there what was there was there what was there was there there was there.
Whether and in there.
As even say so.
One.
I land.
Two.
I land.
Three.
The land.
Three.
The land.
Two.
I land.
Two.
I land.
One.
I land.
Two.
I land.
As a so.
They cannot.
A note.
They cannot.
A float.
They cannot.
They dote.
They cannot.
They as denote.
Miracles play.
Play fairly.
Play fairly well.
A well.
As well.
As or as presently.
Let me recite what history teaches. History teaches.
[Gertrude Stein]
Would he like it would Napoleon would Napoleon would would he like it.
If Napoleon if I told him if I told him if Napoleon. Would he like it if I told him if I told him if Napoleon. Would he like it if Napoleon if
Napoleon if I told him. If I told him if Napoleon if Napoleon if I told him. If I told him would he like it would he like it if I told him.
Now.
Not now.
And now.
Now.
Exactly as as kings.
Feeling full for it.
Exactitude as kings.
So to beseech you as full as for it.
Exactly or as kings.
Shutters shut and open so do queens. Shutters shut and shutters and so shutters shut and shutters and so and so shutters and so shutters shut
and so shutters shut and shutters and so. And so shutters shut and so and also. And also and so and so and also.
Exact resemblance to exact resemblance the exact resemblance as exact as a resemblance, exactly as resembling, exactly resembling, exactly
in resemblance exactly a resemblance, exactly and resemblance. For this is so. Because.
Now actively repeat at all, now actively repeat at all, now actively repeat at all.
Have hold and hear, actively repeat at all.
I judge judge.
As a resemblance to him.
Who comes first. Napoleon the first.
Who comes too coming coming too, who goes there, as they go they share, who shares all, all is as all as as yet or as yet.
Now to date now to date. Now and now and date and the date.
Who came first Napoleon at first. Who came first Napoleon the first. Who came first, Napoleon first.
Presently.
Exactly as they do.
First exactly.
Exactly as they do too.
First exactly.
And first exactly.
Exactly as they do.
And first exactly and exactly.
And do they do.
At first exactly and first exactly and do they do.
The first exactly.
At first exactly.
First as exactly.
At first as exactly.
Presently.
As presently.
As as presently.
He he he he and he and he and and he and he and he and and as and as he and as he and he. He is and as he is, and as he is and he is, he is
and as he and he and as he is and he and he and and he and he.
Can curls rob can curls quote, quotable.
As presently.
As exactitude.
As trains.
Has trains.
Has trains.
As trains.
As trains.
Presently.
Proportions.
Presently.
As proportions as presently.
Father and farther.
Was the king or room.
Farther and whether.
Was there was there was there what was there was there what was there was there there was there.
Whether and in there.
As even say so.
One.
I land.
Two.
I land.
Three.
The land.
Three.
The land.
Two.
I land.
Two.
I land.
One.
I land.
Two.
I land.
As a so.
They cannot.
A note.
They cannot.
A float.
They cannot.
They dote.
They cannot.
They as denote.
Miracles play.
Play fairly.
Play fairly well.
A well.
As well.
As or as presently.
Let me recite what history teaches. History teaches.
[Gertrude Stein]
Quase Aurora 18:30
"... aquelas estranhas leituras ou o fato de abrir o espírito ao conteúdo delas, talvez tenham levado a me ocupar de um instigante objeto : uma garrafa de Bacará posta em minha mesa de trabalho.
Por alguma razão tinha ali deixado e me apegara a ela, embora estranha a meu gosto. Pus-me a “decorá-la” inadvertidamente, e de modo bizarro. Um troço de cristal, fragmentos de ímã, uma correntinha, um fio de cabelo deixado ao léu e mesmo um amálgama terroso que sequer suspeito de onde tirei... compunham nela um talismã.
Um certo dia estando sentado prestes a urinar, decidi como que involuntariamente a fazê-lo ali mesmo, surpreendendo-me com o inusitado...eis que o objeto tomava ares de acabado, se configurando como uma lamparina. Refletindo luz agradável de tom amarelado. Por lá ficou e assim me habituei a sua presença.
- Tudo que narrei aconteceu de um modo completamente estranho, involuntário, inconsciente mesmo, diria.
À visão da peça não me lembrava de como teria ido parar ali, menos ainda porque fora composta daquele modo enigmático, com aquele algo de talismã. Mas era “boa companheira” quando me dispunha a desenhar estava ali, e sua contemplação me agradava. Não raras vezes me surpreendi olhando o vazio embora visasse o “troféu-talismã” .
Se assim digo é porque nele depositava uma quantidade de fonte de inspiração. Não que o usasse como modelo para meus desenhos mas na contemplação dele via outras imagens como que subjacentes a ele, vapores ou sombras de naturezas totalmente diversas.
Embora não soubesse o que havia preparado, tinha a nítida impressão de que fora feito através de mim, não por mim, algo como psicografado...talvez por isso me atraía, produzia efeitos colaterais, remetendo a projeções...
- Minha disposição ao desenho, no entanto, diminuíra.
Sou um homem de disciplina e passava o expediente à mesa.
Embora com a mente carregada de imagens, o papel continuava em branco. Devaneios, olhar perdido de brilhos e reflexos provocados pela lamparina psicografada. Vagas lembranças e imagens fugazes representavam o fim do expediente. Foi a reincidência deste fato que fez valer a hipótese de que aquela não era uma lamparina talismã, mas que involuntariamente havia composto e estava diante de um phanoscópio de projeção, que a mim fora ditado.
Bons demônios da intensa luz de outono!
Tendo pousado o olhar no phanoscópio, ocorreu-me estancar a luz ofuscante com papel úmido que na mesa, esperava a aquarela.
Não sei bem por quanto tempo mantive este anteparo que gotejava em minhas mãos. Fiquei surpreso ao colocar a folha já seca à mesa e nela constatar uma nítida impressa, embora fugaz, projeção.
Micro partículas de cristal haviam sido filtradas, se depositando ordenadamente a formar uma imagem. Límpida cena, minuciosa paisagem, quase aurora revelada em papel.
- O que supunha ser um phanoscópio de projeção, se convertera no que denominei “phanógrapho policromático de deposição”.
O que ocorrera inexplicavelmente, veio a ocorrer outras vezes.
Me dediquei a recompor do mesmo modo que a primeira, outras “lamparinas” , como que ditadas a mim e com as quais pude revelar esta série de “phanografias cromáticas de deposição”.
São elas o conteúdo deste volume.
* Dei a estas séries sugestivos nomes pelo mesmo método em que me foram, pouco a pouco, reveladas."
[Texto escrito por Tunga para sua exposição Quase Aurora (2009) na galeria Millan. A obra Sem título (2005) faz parte da individual.]
domingo, 8 de novembro de 2009
quarta-feira, 21 de outubro de 2009
Sobre multidões 11:09
Segundo a arte pop, o mundo caminha para a uniformidade. Em sua obra, o americano Allan McCollum aponta para as diferenças, indo contra essa visão
Por Bruno Moreschi
publicado na revista BRAVO! (10/09)
crédito da imagem: courtesia da Luciana Britto Galeria
Em 1967, numa entrevista ao jornal The New York Times, o artista americano Tom Wesselmann resumiu uma das grandes crenças da arte pop: "As pessoas ficaram iguais a sardinhas da mesma lata". Tanto nas pinturas de homens sem olhos e bocas de Wesselmann quanto nas pilhas de embalagens de sabão em pó de Andy Warhol, o mundo interpretado pelo pop aparece quase sempre numa enrascada, em que a individualidade dá lugar a um cenário massificado. Essa ideia um tanto pessimista continua bem forte no imaginário coletivo. E, nesse contexto, a primeira retrospectiva no Brasil do americano Allan McCollum pode ser vista como um átimo de esperança.
As sete obras expostas na galeria Luciana Brito, em São Paulo, vão contra o pensamento vigente de que nos tornamos seres pasteurizados. McCollum costuma reunir em uma única série dezenas, centenas e até milhares de objetos, que num primeiro olhar parecem idênticos. É o caso de Glossies, um conjunto de 65 pequenas folhas pintadas com aquarelas negras de formato retangular e dispostas sobre uma mesa de madeira no centro da galeria. As pinturas são muito parecidas, mas mínimos detalhes em suas texturas as tornam indiscutivelmente únicas.
Outro destaque da individual, Plaster Surrogates, também questiona a uniformidade aparente. Dispostos nas paredes brancas do andar térreo da galeria, 70 trabalhos diferenciam-se apenas pelos contornos de seus desenhos, ora estreitos, ora mais largos. É como se McCollum estivesse a todo instante nos dizendo: existem sempre singularidades, mesmo neste mundo aparentemente tão igual. O artista foi um dos destaques da Bienal de São Paulo do ano passado. Na época, apresentou 1.800 desenhos, todos distintos, mas derivados de combinações entre um arco de 90 graus e uma linha reta. A obra, intitulada Drawings, está na mostra em uma versão menor, com 30 peças.
Um detalhe revela muito sobre a arte de McCollum. Como se vê nas placas informativas que acompanham os trabalhos, eles possuem uma data de início de feitura, mas quase nunca uma de finalização. A ausência sugere que o artista esteja em um extenso processo criativo. Nada está de fato terminado. As obras de McCollum, muitas vezes monocromáticas, negras, são como indivíduos de uma mesma espécie. Integrantes de uma multidão que, como cada um de nós, lutam para se diferenciar.
Por Bruno Moreschi
publicado na revista BRAVO! (10/09)
crédito da imagem: courtesia da Luciana Britto Galeria
Em 1967, numa entrevista ao jornal The New York Times, o artista americano Tom Wesselmann resumiu uma das grandes crenças da arte pop: "As pessoas ficaram iguais a sardinhas da mesma lata". Tanto nas pinturas de homens sem olhos e bocas de Wesselmann quanto nas pilhas de embalagens de sabão em pó de Andy Warhol, o mundo interpretado pelo pop aparece quase sempre numa enrascada, em que a individualidade dá lugar a um cenário massificado. Essa ideia um tanto pessimista continua bem forte no imaginário coletivo. E, nesse contexto, a primeira retrospectiva no Brasil do americano Allan McCollum pode ser vista como um átimo de esperança.
As sete obras expostas na galeria Luciana Brito, em São Paulo, vão contra o pensamento vigente de que nos tornamos seres pasteurizados. McCollum costuma reunir em uma única série dezenas, centenas e até milhares de objetos, que num primeiro olhar parecem idênticos. É o caso de Glossies, um conjunto de 65 pequenas folhas pintadas com aquarelas negras de formato retangular e dispostas sobre uma mesa de madeira no centro da galeria. As pinturas são muito parecidas, mas mínimos detalhes em suas texturas as tornam indiscutivelmente únicas.
Outro destaque da individual, Plaster Surrogates, também questiona a uniformidade aparente. Dispostos nas paredes brancas do andar térreo da galeria, 70 trabalhos diferenciam-se apenas pelos contornos de seus desenhos, ora estreitos, ora mais largos. É como se McCollum estivesse a todo instante nos dizendo: existem sempre singularidades, mesmo neste mundo aparentemente tão igual. O artista foi um dos destaques da Bienal de São Paulo do ano passado. Na época, apresentou 1.800 desenhos, todos distintos, mas derivados de combinações entre um arco de 90 graus e uma linha reta. A obra, intitulada Drawings, está na mostra em uma versão menor, com 30 peças.
Um detalhe revela muito sobre a arte de McCollum. Como se vê nas placas informativas que acompanham os trabalhos, eles possuem uma data de início de feitura, mas quase nunca uma de finalização. A ausência sugere que o artista esteja em um extenso processo criativo. Nada está de fato terminado. As obras de McCollum, muitas vezes monocromáticas, negras, são como indivíduos de uma mesma espécie. Integrantes de uma multidão que, como cada um de nós, lutam para se diferenciar.
terça-feira, 20 de outubro de 2009
Toda a vida 22:46
"[Os homens] têm um instinto secreto, que os leva a procurar divertimentos e ocupações exteriores, nascido do ressentimento de suas contínuas misérias; e têm outro instinto secreto, resto da grandeza de nossa primeira natureza, que os faz conhecer que a felicidade só está, de fato, no repouso, e não no tumulto; e desses dois instintos contrários, forma-se neles um projeto confuso, que se esconde de sua vista, no fundo de sua alma. (...) E assim se passa toda a vida."
Pascal, em Pensées.
Imagem: Ebe (2005), tela em acrílico e óleo de Tomma Abts.
sexta-feira, 16 de outubro de 2009
quarta-feira, 14 de outubro de 2009
Macbeth 5-5 11:02
"Tomorrow and tomorrow and tomorrow,
Creeps in this petty pace from day to day
To the last syllable of recorded time,
And all our yesterdays have lighted fools
The way to dusty death. Out, out, brief candle!
Life's but a walking shadow, a poor player
That struts and frets his hour upon the stage
And then is heard no more: it is a tale
Told by an idiot, full of sound and fury,
Signifying nothing."
Creeps in this petty pace from day to day
To the last syllable of recorded time,
And all our yesterdays have lighted fools
The way to dusty death. Out, out, brief candle!
Life's but a walking shadow, a poor player
That struts and frets his hour upon the stage
And then is heard no more: it is a tale
Told by an idiot, full of sound and fury,
Signifying nothing."
terça-feira, 13 de outubro de 2009
segunda-feira, 12 de outubro de 2009
Criança 13:41
sábado, 10 de outubro de 2009
Chato, não 21:22
Dessaune só quer ser bem atendido
por Bruno Moreschi
publicado na revista piauí (09/09)
Marcos Dessaune tinha 8 anos quando começou a estudar piano. No decênio que se seguiria, sua vida parecia harmonicamente planejada para que se tornasse concertista. Aos 18 anos, as seis horas diárias de estudo o levaram de Vitória, sua cidade natal, para o curso de música na Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. Subitamente, percebeu: "Seguia apenas um sonho de família." No quarto semestre de curso, cansado de repetir os prelúdios de Bach e Chopin, largou o estudo.
Decidiu refrescar a cabeça na casa de um amigo, em Londres. De lá, partiu para Viena, no intuito de conhecer a fábrica do piano Bösendorfer, tão admirado no mundo da música clássica quanto um legítimo Steinway. De volta ao Brasil, Dessaune se tornou o representante da marca no país. Tinha então 21 anos.
Ele não só vendia o instrumento, como também o alugava. Tom Jobim era seu garoto-propaganda - gostava de se apresentar com o "Bösendorfer do Dessaune", como o chamava. Em 1993, o piano foi alugado para um comercial da Brahma em que Tom tocava ao lado de Vinicius, numa montagem bastante realista. (Sim, já houve reclames de cerveja sem loura, churrasco e pagode.) Tudo parecia tranquilo para Dessaune.
Rio de Janeiro, março de 2000, nova temporada de música clássica. Dessaune contava 35 anos. Sua filha Luisa tinha quatro meses - segundo ele, idade mais que suficiente para apresentá-la ao repertório erudito. Num sábado ensolarado, decidiu carregá-la consigo à Sala Cecília Meireles, para ouvirem Mozart. O programa teria funcionado, não fosse pelo segurança, que impediu a criança de entrar. O motivo estava pregado em uma plaquinha na parede: menores de 5 anos eram proibidos no recinto. Dessaune lembrou-se de que o pediatra, semanas antes, havia liberado a menina para frequentar locais públicos. Protestou: "Baseado em qual lei o senhor impede minha filha de entrar? Uma placa definitivamente não tem valor jurídico!"
Parecia sensato. O segurança entrou na sala do diretor para lhe relatar a situação. Em minutos saiu com a resposta: o choro do bebê poderia desconcentrar músicos e platéia. "Como assim?", pensou Dessaune. Somado aos nove me-ses de gestação, em que sua filha ouvia -Rachmaninoff na barriga da mãe, a criança já acumulava mais que um ano de cultura musical. Chamou a polícia.
Avisados de que a confusão envolvia uma criança, os policiais vieram em três viaturas. Um oficial da pm tentou amainar a decisão do diretor da sala, que se manteve irredutível. Sugeriu, então, que Dessaune fosse à delegacia mais próxima registrar um boletim de ocorrência.
A delegada considerou a reclamação de uma irrelevância descomunal. Já o juiz de plantão disse não poder enquadrar o episódio em nenhum tipo de crime. Cabisbaixo, Dessaune deixou o local carregando a filha que, durante todo o tempo, não ameaçara chorar, quanto mais atrapalhar uma orquestra inteira. Na segunda-feira de manhã, ele encaminhou uma petição ao Ministério Público Federal. Baseava-se no artigo 71 do Estatuto da Criança e do Adolescente, que reserva a qualquer criança "o direito a informação, cultura, lazer, esportes, diversões, espetáculos". Não deu em nada. Apelou, então à imprensa. O Fantástico e a revista IstoÉ veicularam a história, que acabou não repercutindo. Pelos anos seguintes, a pequena Luisa teve que se contentar com música clássica em casa e no carro. Em termos gastronômicos, seria como se alimentar de enlatados, sem jamais sentir o gosto dos ingredientes frescos.
Para Dessaune, o episódio foi marcante. Percebeu que poderia fazer mais do que alugar pianos Bösendorfer. "Antes de amante de música, sou um cidadão", esbraveja hoje com a fleuma típica de quem descobriu sua verdadeira vocação. Naquele mesmo ano, despediu-se do Rio, regressando a Vitória. Seguindo os passos do avô Jair Dessaune, respeitável advogado da cidade, resolveu cursar direito. Elegeu o Código de Defesa do Consumidor como livro de cabeceira. Os artigos que mais lhe agradam são o 39 e o 51, ambos sobre práticas e cláusulas abusivas.
Após estagiar em ouvidorias públicas em Bruxelas e Lisboa, Dessaune resolveu criar um site, o www.superconsumidor.com, endereço eletrônico que reúne um mundaréu de informações para o consumidor injustiçado. Nele, ensina o cidadão a trocar uma mercadoria com defeito de fabricação, reclamar de uma compra que não chegou dentro do prazo estipulado e botar a boca no trombone contra as empresas de água, gás e televisão a cabo, dentre tantos outros algozes do cotidiano.
A empresa de telefonia custa a lhe enviar uma segunda via da conta? O restaurante japonês insiste em cobrar multa pelo sushi deixado no prato? Descarregue a raiva clicando na opção "Quero mandar um Hooo!! para o atendimento que recebi". Para os raros casos louváveis de atendimento, o visitante pode enviar um "Óóóoo!!" de parabéns. Basta preencher um formulário eletrônico, detalhando o problema e a razão social da empresa. A bronca segue direto para a ouvidoria de quem lhe faltou com o respeito.
Em março deste ano, Dessaune lançou o livro Histórias de um Superconsumidor, uma compilação de casos de clientes prejudicados. Toda vez que seu nome aparece na imprensa, a quanti-dade de e-mails recebidos passa dos 100. Grande parte vem de pessoas em busca de uma consultoria particular - serviço que Dessaune não presta. Quando recebe uma mensagem assim, ele responde com um texto padrão, sugerindo que a pessoa procure um advogado ou o Procon. E emenda, à moda de pito: "Como cidadão, você pode e deve lutar pelos seus direitos!"
A quem se insatisfizer com sua insatisfação, Dessaune avisa: "Não vou desistir." Enquanto houver descaso, gerúndio e música irritante à espera do atendimento, ele continuará protestando com todo seu fôlego.
por Bruno Moreschi
publicado na revista piauí (09/09)
Marcos Dessaune tinha 8 anos quando começou a estudar piano. No decênio que se seguiria, sua vida parecia harmonicamente planejada para que se tornasse concertista. Aos 18 anos, as seis horas diárias de estudo o levaram de Vitória, sua cidade natal, para o curso de música na Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro. Subitamente, percebeu: "Seguia apenas um sonho de família." No quarto semestre de curso, cansado de repetir os prelúdios de Bach e Chopin, largou o estudo.
Decidiu refrescar a cabeça na casa de um amigo, em Londres. De lá, partiu para Viena, no intuito de conhecer a fábrica do piano Bösendorfer, tão admirado no mundo da música clássica quanto um legítimo Steinway. De volta ao Brasil, Dessaune se tornou o representante da marca no país. Tinha então 21 anos.
Ele não só vendia o instrumento, como também o alugava. Tom Jobim era seu garoto-propaganda - gostava de se apresentar com o "Bösendorfer do Dessaune", como o chamava. Em 1993, o piano foi alugado para um comercial da Brahma em que Tom tocava ao lado de Vinicius, numa montagem bastante realista. (Sim, já houve reclames de cerveja sem loura, churrasco e pagode.) Tudo parecia tranquilo para Dessaune.
Rio de Janeiro, março de 2000, nova temporada de música clássica. Dessaune contava 35 anos. Sua filha Luisa tinha quatro meses - segundo ele, idade mais que suficiente para apresentá-la ao repertório erudito. Num sábado ensolarado, decidiu carregá-la consigo à Sala Cecília Meireles, para ouvirem Mozart. O programa teria funcionado, não fosse pelo segurança, que impediu a criança de entrar. O motivo estava pregado em uma plaquinha na parede: menores de 5 anos eram proibidos no recinto. Dessaune lembrou-se de que o pediatra, semanas antes, havia liberado a menina para frequentar locais públicos. Protestou: "Baseado em qual lei o senhor impede minha filha de entrar? Uma placa definitivamente não tem valor jurídico!"
Parecia sensato. O segurança entrou na sala do diretor para lhe relatar a situação. Em minutos saiu com a resposta: o choro do bebê poderia desconcentrar músicos e platéia. "Como assim?", pensou Dessaune. Somado aos nove me-ses de gestação, em que sua filha ouvia -Rachmaninoff na barriga da mãe, a criança já acumulava mais que um ano de cultura musical. Chamou a polícia.
Avisados de que a confusão envolvia uma criança, os policiais vieram em três viaturas. Um oficial da pm tentou amainar a decisão do diretor da sala, que se manteve irredutível. Sugeriu, então, que Dessaune fosse à delegacia mais próxima registrar um boletim de ocorrência.
A delegada considerou a reclamação de uma irrelevância descomunal. Já o juiz de plantão disse não poder enquadrar o episódio em nenhum tipo de crime. Cabisbaixo, Dessaune deixou o local carregando a filha que, durante todo o tempo, não ameaçara chorar, quanto mais atrapalhar uma orquestra inteira. Na segunda-feira de manhã, ele encaminhou uma petição ao Ministério Público Federal. Baseava-se no artigo 71 do Estatuto da Criança e do Adolescente, que reserva a qualquer criança "o direito a informação, cultura, lazer, esportes, diversões, espetáculos". Não deu em nada. Apelou, então à imprensa. O Fantástico e a revista IstoÉ veicularam a história, que acabou não repercutindo. Pelos anos seguintes, a pequena Luisa teve que se contentar com música clássica em casa e no carro. Em termos gastronômicos, seria como se alimentar de enlatados, sem jamais sentir o gosto dos ingredientes frescos.
Para Dessaune, o episódio foi marcante. Percebeu que poderia fazer mais do que alugar pianos Bösendorfer. "Antes de amante de música, sou um cidadão", esbraveja hoje com a fleuma típica de quem descobriu sua verdadeira vocação. Naquele mesmo ano, despediu-se do Rio, regressando a Vitória. Seguindo os passos do avô Jair Dessaune, respeitável advogado da cidade, resolveu cursar direito. Elegeu o Código de Defesa do Consumidor como livro de cabeceira. Os artigos que mais lhe agradam são o 39 e o 51, ambos sobre práticas e cláusulas abusivas.
Após estagiar em ouvidorias públicas em Bruxelas e Lisboa, Dessaune resolveu criar um site, o www.superconsumidor.com, endereço eletrônico que reúne um mundaréu de informações para o consumidor injustiçado. Nele, ensina o cidadão a trocar uma mercadoria com defeito de fabricação, reclamar de uma compra que não chegou dentro do prazo estipulado e botar a boca no trombone contra as empresas de água, gás e televisão a cabo, dentre tantos outros algozes do cotidiano.
A empresa de telefonia custa a lhe enviar uma segunda via da conta? O restaurante japonês insiste em cobrar multa pelo sushi deixado no prato? Descarregue a raiva clicando na opção "Quero mandar um Hooo!! para o atendimento que recebi". Para os raros casos louváveis de atendimento, o visitante pode enviar um "Óóóoo!!" de parabéns. Basta preencher um formulário eletrônico, detalhando o problema e a razão social da empresa. A bronca segue direto para a ouvidoria de quem lhe faltou com o respeito.
Em março deste ano, Dessaune lançou o livro Histórias de um Superconsumidor, uma compilação de casos de clientes prejudicados. Toda vez que seu nome aparece na imprensa, a quanti-dade de e-mails recebidos passa dos 100. Grande parte vem de pessoas em busca de uma consultoria particular - serviço que Dessaune não presta. Quando recebe uma mensagem assim, ele responde com um texto padrão, sugerindo que a pessoa procure um advogado ou o Procon. E emenda, à moda de pito: "Como cidadão, você pode e deve lutar pelos seus direitos!"
A quem se insatisfizer com sua insatisfação, Dessaune avisa: "Não vou desistir." Enquanto houver descaso, gerúndio e música irritante à espera do atendimento, ele continuará protestando com todo seu fôlego.
quarta-feira, 7 de outubro de 2009
terça-feira, 6 de outubro de 2009
segunda-feira, 5 de outubro de 2009
Anônimo 17:57
"O neurótico constrói um castelo imaginário. O psicótico mora nele. O psiquiatra cobra o aluguel."
terça-feira, 29 de setembro de 2009
quarta-feira, 23 de setembro de 2009
quinta-feira, 17 de setembro de 2009
Morris 14:04
quarta-feira, 16 de setembro de 2009
terça-feira, 15 de setembro de 2009
segunda-feira, 14 de setembro de 2009
Desenho média 12:04
Numa sala branca do MoMA, Roman Ondák anota na parede a data, o nome e a altura dos visitantes. O resultado é um desenho com a média da altura do público. Mais aqui.
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